Emberek

Ebéd ... Andreas Mühe

Anonim

A berlini bisztróban 3 perc múlva beszélünk a halászlérel, kagylóval és Chablis-szal a képzőművészről a híres családjáról, a képek erejéről és egy eldobható kamera varázsairól. MADAME főszerkesztője, Petra Winter beszélgetés Andreas Mühe-vel

Videó: Egy nap Andreas Mühe-vel

Az Andreas Mühe pillanatában, 35 éves, mosolyog, a jobb csuklókat osztja el, balra csókokat, karcolja magát szimpatikusan zavartan a sötétkék gyapjú sapkáján, amit az egész ebéd alatt tart. Néhány rendezvényről és kiállításról ismerjük egymást. Nemrégiben láttuk egymást Hamburgban néhány hónappal ezelőtt, mikor barangolva sétált az éjszakán, és ünnepelte a díjnyertes díjat a 2014-es legjobb fotósorozat számára. Még mindig leültünk beszélünk.
Most jön vissza egy síparti üdülésből az Erzgebirge-ben. A feleségével, Bettyvel és a három lányával. "Az NDK időkben a keleti St. Moritznak kellene lennie - ami természetesen nevetséges" - mondja. "De ott van egy nagyszerű szálloda, a" Sachsenbaude ", és még mindig élvezzük a gyerekekkel való jelenlétet."
Rendeljük a napi menüből, mint egy halászlé, majd a kagyló baguettával, egy palack Chablis és a Badoit. A "3 perc sur mer" a Mitte kerületben egy nagyon kellemes üzlet, egy kicsit nyüzsgő, de nem túl sok, a pincérek professzionális és szép, anélkül, hogy dühös. Innen a fotós szereti a berlini éjszakát.
A síelésről ("Amikor gyerek voltam, apám csak siklóerőt tudott tenni a forgóbiztosítás miatt".) A beszélgetésünk gyorsan befejeződik Ulrich Mühe-vel, az apa, aki korán elhagyta a családot, majd kétszer házasodott meg. Az egyensúly: három nő és öt gyerek, akik közül az egyik már az apja nyomában jár, a színésznő Anna Maria Mühe. Hogyan alakította meg az apja? „Nagyon. Különösen az életének utolsó tíz évében. 27 éves voltam, amikor meghalt, addig nagyon jól volt. "Amikor apja 2007-ben LA-ban volt, hogy felvegye az Oscar-díjat a legjobb idegen nyelvű filmre" The Lives of Others ", Andreas Mühe és fényképezett a nagy pillanat.

Andreas Mühe a Karl-Marx-Stadtben született, a mai Chemnitzben. Amikor az anyja berlini Volksbühne-ban játszik dramaturgát, először az apával marad. Amikor Berlin-Schöneweide-re költözött, az apja már nem lakik. Az anya szakma miatt a család folyamatosan mozog: Berlin, Brandenburg an der Havel, Hamburg. A konstansok: a nagyapja, a nagynénje és a nagybátyja, akik az Uckermark farmján élnek, ahol Andreas és testvére tölti az ünnepeket.
Amikor az anya a kilencvenes évek közepén Stralsundban játszik dramaturgát, Andreas és Konrad átadják. Az újonnan csatlakozott Berlinben a dadában maradnak. Valamikor leteszik őket, és egyedül élnek, Andreas 15, Konrad 13 éves. "Konrad művész lett, felszerelést készített, filmet készített az apjáról, és éppen megkapta a Karl Schmidt Rottluf ösztöndíjat." A "Kérdések az én Atyámnak" rövidfilmet a "Berlinale 2011" zsűrinél, Amikor a Chablis-t öntötte, megpörkölt, és elkezdett a leves halászni.

Utáltam. A színház volt az a hely, ahol mindig is vártam a szüleimet.

Andreas baj

Andreas Mühe nagyon fiatal korban ismertté vált. Újságok és magazinok számára hatalmas embereket ábrázolt: Helmut Kohl, George Bush, Angela Merkel. Gyorsan kifejlesztette saját aláírását. A képeiben élő emberek mindig magányosnak, elszigeteltnek, egyedül maradnak. Maga a hatalom magányos? "A legjobb pozíciókat igen" - mondja. Ezt tapasztalta a szülei példájával? "Ahhoz, hogy a színház, a televízió és a mozi ugyanolyan színvonalú legyen, mint apám, csak egyszer volt Németország generációjában. Nehéz és nehezebb megtalálni az embereket, akikkel beszélni. Még azok számára is, akik közvetlenül irányítják vagy irányítják a színházat, mint az anyám. - Utáltam. A színház volt az a hely, ahol mindig is vártam a szüleimet. Másfelől természetesen volt szenvedély a munkához, és ez nagy szerencse. "
Így fotózni akart, 16 éves korában fotólaboratóriumi képzőként dolgozik, majd két fotós segítségét vállalja. A Postwende évek virágzó magazinrajzában gyorsan jó ügyfelekkel rendelkezik. De ezen munkák mellett Andreas Mühe hamarosan megtalálja saját témáit, sorozatot készít a hatalmi asztalokról, fényképezte Konrad Adenauer és Helmut Schmidt tanulmányozásáról. Kézírásai, hűvös esztétikája melankolikusan csillogva gyorsan megjelennek. Az "Obersalzberg" ciklussal ünnepli áttörését, önálló kiállításokat rendez múzeumokban és galériákban.
Három év alatt, 2010 és 2013 között ott dolgozik a Berchtesgadener Bergweltben, ahol Hitlert Walter Frentz ház-és kertművésze rendezte, így a hegyi világot a náci ikonográfia szerves részévé tette.
Frentzen festményei kiindulópontja Mühes munkájának, amely a megalomániás esztétikával foglalkozik. "Walter Frentz az első, aki olyan magánképen ábrázolta a politikai hatalmat. A politikusok, mint a magánszemélyek, a JFK és a Coal minden más előkészülete csak utána következett be "- mondja Mühe. Walter Frentz ez a század? - Természetesen nem. Humoros módon mutatok hatalmat. "És így van egy meztelen vagy perecsés náci a fényképészén.
A lipcsei alapító Jana Hensel ("Zonenkinder") Mühes munkáját az alábbiak szerint osztályozza: "1989-es évek végén elvesztettük hitünket mindenben és mindenkiben. És a hatóságok iránti bizalmatlanságot szerezte. (…) Kemény hideg esztétika: Jön nekem az ilyen fiatalkorúak durvaságából. A keménység és a hidegség, amit akkoriban szereztünk, hogy ne kerüljünk a kerekek alá. (…) Könnyed tisztaság, struktúrája: Itt a válasz a keresésre, az áttekintésre. "

Ebéd Jonas Kaufmannnal

A csillag tenor feltárja, hogy ő tartja a hangját, a rajongókat boldoggá teszi és mit nevet

művész

A fotós az ebédre készített "Obersalzberg" (távolsági kiadó) fotókönyvét. Lefedjük, és a "Terasz a Berghof 44" című felvételen, egy üres stúdióban fényképezett asztalok és székek gyűjteménye, egy fénysugár a csoportosításra esik - színházi színpadon. A gyermekkorának esztétikája, amelyben számtalan órát várt az auditoriumban az édesanyja számára. A motívumot így magyarázza: "A legeredetibb vasárnapi elképzelés az, hogy dióval, kávéval és süteményt ültek. Ebből az időből származó képek továbbadják ezt a idillust. Együtt ülsz a napsütésben, a hegyek fényessége körül.
Kivéve, hogy a felvétele semmi szívós vagy giccses, de mozdulatlan, üres és fagyott. Látja itt a szerző távolságát ilyen jelenetekre, egy olyan személyre, aki tinédzserként tapasztalta a higgadt, teljes rendszereket?
Maga a baj azt találja, hogy a Kelet keletkezése politikailag inkább formálódik, mint a Nyugat-kelet. "Négy évig voltam az úttörőkkel. Témáink politikaibbek. az
Nyugat az én nemzedékem, az örökösök generációja, ami az embereket unalmasnak és lustavá teszi. Mi voltunk és éheznek. "
Vajon kicsit büszkék rá, hogy ilyen magasra tette? Szkeptikusnak látszik. "Nem is mondhatnám, hogy az 'Obersalzberg' a művészet, számomra ez egy jó projekt." A galériák és a múzeumok bemutatják a képeket, igen, ez boldoggá teszi, de művészete a saját érdekében, nem tudott állni. "Vannak olyan fiúk, akiknek túl sok pénzük van, majd galériákat nyitnak, vagy összegyűjtik a művészetet, hogy okosabb benyomást keltsenek. Ez az, amit én ijesztőnek találok. "Meglazítja a húsát a hegyi kagylóból a tányérján, a bagettot megemeli. Gondolatai félbeszakadnak, amikor rájön, hogy Oskar Röhler rendező az étterem ablakán halad.
Nemrégiben Rügenben és Szász-Svájcban volt: "Új történetet tervezek. "Obersalzberg" után nem politikai tájképet akarok készíteni. A sorozat témája az akcióról és a bűnösségről szól. Az ember létezik, így cselekszik, elkerülhetetlenül bűnösnek tartja magát. "
Első alkalommal először a kamera előtt áll. "Meztelen vagyok ott a tájban, a hozzáállás és a maszturbáció, egy utat követve: Rügen, Erzgebirge, Berchtesgaden, Fekete-erdő - olyan helyek, amelyek gyerekként formáltak és az elmúlt 30 évben." Keményen edzett, a magasság 1, 78 méter a több mint 80-73 kilogramm lefelé. Hogy csinálta? "Hagyja a kenyeret és menjen futni". Kétszer hetente kétszer is egy személyi edző a stúdióközösségben, egy Berlin-Pankow-i gyárépületben, amelyet néhány más művész, a híres zenekar zenészeivel bérelt, akinek nevét inkább nem hívja,
Mint egy színpadi tervező, ő is épít minden képet az új sorozat, és az asszisztens kiadja
ki. Ő egyike azon kevés fotósoknak, akik egy nagyformátumú fényképezőgéppel hasonlóan készítenek fényképeket. "A nagyképernyős technológia arra kényszerít, hogy állandóan összpontosítson a lényegre."
Az előtte lévő asztal egy régi Samsung telefon, amellyel telefonon és szövegen lehet telefonálni. Miért nem okostelefon? - Ez volt az üdvösségem. Négy évvel ezelőtt a műsorom után leállítottam a BlackBerry-et
Jobban érzem magam. Annyira fojtogató rám.
De már van Facebook megjelenése. Hogyan tölt fel híreket és képeket okostelefon nélkül? "A stúdióban az emberek ezt megteszik. A Facebook nagyszerű módja az emberek szórakoztatásának. "

Egy egész generáció elveszíti a képeket, mert nagyon kevés tárolja a mobiltelefon fotói szépen.

Andreas baj

Fendi AW 2015

Egy interjúban Karl Lagerfeld beszél a prémekről, a magánéletről és a tökéletességről

tervező

A pincér kitisztítja az üres lapokat, további kívánságokat kérek. Van idő a baj. Mindannyian egy rózsát és dupla kávét rendelünk. Mivel csak most kezd önteni, felajánlja, hogy utána elindul a repülőtérre. Egy kicsit többet maradunk a Social Media és Co.
Érdekelne, hogy ő hogyan készít fényképeket a családjáról. Végül egy nagyformátumú kamera kissé kínos. "35 mm-es fényképezőgéppel rögzítem magánéletünket. És mert csak eltört, egy eldobható kamerával. "Elnézést? Nem a föld alatti minõség? "Épp ellenkezőleg, minden fotó úgy néz ki, mint egy simító szűrő a tetején." De valójában arról szól, hogy olyan filmmel rendelkezik, amely nem dobja el valamit, hanem
csak akkor választ, amikor a képeket kifejlesztik. "Ez még alaposabb képet nyújt" - mondja.
Évente három fotóalbumot ad a feleségének: "Ez az egyetlen dolog, ami a mindennapi életünkből és az idő múlásával együtt marad. Ezután felveszem a fotódobozokat, rendelek fotóalbumokat és ragasztom és ragasztom be őket helyesen. "Attól tart, hogy a generációnk végül elveszítené az összes képet, mert legtöbbjük nem tárolja megfelelően a mobiltelefon-képeit. Trouble, korunk krónikája, az egyik lába a múltban, a másik a jövőben? Igen, a következő tervek még mindig titokban vannak, de köze van a családhoz.
Ezt követően családjával, Bettyvel és a lányaival egy éven át New Yorkba utazik, inspiráljon. Nem akar ott dolgozni, csak él. Talán akkor nem a múlt lesz, hanem a jövő, amit a fényképeken fogunk látni. Az ajtón újabb cigarettát dohányzik, miközben a taxit várjuk. Beszélhetnék vele a repülőtérről. Berlin nagy. Megtartja az ajtót, kedvesen búcsút mond, majd eltűnik a berlini januári szürkeben.
Kiállítás: Andreas Mühes A "Obersalzberg" képkeret a "Memória Lab - Fényképezési kihívások története" című sorozatában látható a március 7-től 2015 május 31-ig a luxemburgi Kortárs Művészeti Múzeumban (Mudam).